Коні піддаються малюванню глазур'ю або кольоровими шарами один на одного для створення глибоких насичених кольорів. Ця послідовність фотографій показує, як художниця Патрісія Вас Діас (Варкс на Форумі живопису), яка відома своїми картинами коней та собак, використовує акварель для портрета арабського жеребця.
Почніть з точного ескізу
Під час фарбування коня в реалістичному стилі вирішальне значення має отримання правильних пропорцій. Час, витрачений на точність отримання початкового ескізу, позбавить вас проблем пізніше.
Патрісія каже: "Я починаю з ескізу акварельними олівцями, використовуючи коричневий колір Ван Дійка для обрисів і кісткових структур, і сік зеленого кольору для першого ретельного затінення. Лінії все розм’якшуються мокрою пензликом, особливо тіні".
Використання зеленого кольору як підшерстя
Можливо, дивно починати із зеленого, коли коні не зелені, але коли ви глазуруєте початковий колір, який ви вибираєте, вибирається для багатства, який він додає кінцевому кольору.
Патрісія каже: "Я додаю більше затінення сап-зеленим там, де темніші частини. Сік зелений під яскраво-коричневими кольорами посилює глибину кольорів. Також трохи морського зеленого на кінчику носа. Я використовую морський зелений, тому що чорна шкіра показує туди і наші очі сприймають синіший блиск до чорного. Я додаю дотику вигорілої сієни в гриві лише для того, щоб відчути колір. На цьому етапі вона занадто червона, і мені знадобиться більше охри та зеленого для тону це вниз деякі ".
Додавання браунів
Коли початкова глазур або мийка висохне, що не потребує часу з аквареллю, ви поступово додаєте "коричневий", щоб створити реальні кольори на коні.
Патрісія каже: "Я вмиваюсь обпаленою сієною та жовтою охрою. Ніжно-рожевий навколо ніздрів зроблений з бордово-червоного кольору, змішаного з темно-синьою та жовтою охрою.
Робити деталі
Втримайтеся від спокуси зафарбувати деталі занадто рано, і спочатку заробіть більші площі.
Патрісія каже: "Я починаю заповнювати деталі, такі як темний контур очей і губ, внутрішня ніздря та внутрішнє вухо, використовуючи суміш випаленого янтарного і темно-синього індіго. Для очей я використовую обпалений умбер з натяк на жовту охру; я кладу це в дуже вологий, і після декількох секунд висихання я кладу наконечник паперового рушника, щоб увібрати трохи фарби, щоб отримати виділення. Поки фарба ще мокра, я клав у зіницю справжній чорний. Тоді я заглиблюю тіні спаленою сієною та випаленим ямбом Нарешті, заспокоюю білу смужку на обличчі якимось обпаленим шаром і соком зеленого.
Готова кінна живопис
Знати, коли зупинитись, може бути найскладнішим, протистоячи спокусі швидко досягти цього і того, що аквареллю занадто легко може зруйнувати картину. Зупиніться швидше, ніж пізніше, тому що завжди можна зробити трохи більше завтра, але ви не можете легко скасувати щось.
Патрісія каже: "Використовуючи суміш соку і морського зеленого, а також трохи спаленого янтаря, я малюю на задньому плані. Зелений колір коричневий блиск. І ось ця картина зроблена.
