Хоча група випустила лише три студійні альбоми протягом десятиліття, нові хвилясті поп-суперзвезди The Police забезпечили вражаючий високий відсоток якісних треків, особливо порівняно з багатьма сучасниками тріо 80-х, які ледве змогли зібрати три сильні мелодії на 10-пісні LP. Як результат, перебрати найкращу роботу групи в охайний список перших десять складніше, ніж це має право, враховуючи болісно короткий термін служби The Police. На жаль, ми можемо лише уявити, що могло бути, але принаймні у нас були ці три альбоми та бездоганний текст пісень та інструментальна віртуозність Sting & Co.

"Не стоїть так близько до мене"

Це, мабуть, перша безперечна класична мелодія поліції, з незмірно талановитої ручки основного пісенника Стінга. Як це характерно для композицій того художника, пісня вплітає в неймовірно щільну розповідь, повну літературного обману та панаше. Як тематично, так і атмосферно, це поп-музика, еквівалент високого мистецтва. Зв'язок з Набоковим очевидний, але не стомлений, а сліпуча гітарна робота Енді Саммерса та ударна майстра ударного барабанства Стюарта Коуленда надають стільки бажаних шарів. Це одна з найвідоміших класичних рок-стрижнів, що надходять від The ​​Police, і насичений ефір не притупив її наслідків.

"Загнаний до сліз"

Це кримінально проігнорована мелодія 1980-х, яка сяє більше енергійності, пристрасті та чистої люті рок-н-рол, ніж хіти групи. Музичне мистецтво тут чітко демонструє особливу пристрасть до Саммерса. Але якщо ви хочете отримати уявлення про машину The Police в найкращих випадках, це трек, який справді дає відчуття групи як потужної живої сутності. Політична совість пісні ворушиться, хоч і трохи другорядною.

"Коли світ падає, ти робиш найкраще з того, що все ще навколо"

Позначити The Police як суміш рок, поп та реггі завжди було просто, але правда полягає в тому, що гурт завжди мав своє унікальне сприйняття кожної з форм, які витіснили такі лейбли. Ця велика, нервова принада про відчуження є прекрасним прикладом єдиного стилю, який поліція запровадила та майже захищена авторським правом на початку 80-х. Стінг виплекає провокаційні, але часто непрозорі лірики майже в хіп-хоп, і гурт готується як ніхто інший до і після.

"De Do Do Do, De Da Da Da"

Як би начебто його нісенітниця не підказує, що Стінг відвернувся від своїх літературних, іноді езотеричних імпульсів пісенних текстів у цій пісні, що відзначає мовні обмеження, він зраджує це поняття грайливо та захоплено в цій, одній із найцікавіших своїх текстів. Як завжди, гачки великі і багаті, але те, що насправді робить пісню резонансною, - це невміла здатність Стінга відійти від описувальних слів як "чеки, залишені без підпису з берегів хаосу". Тільки спеціальний ранг словосмісників може зробити цю роботу.

"Кожна маленька річ, яку вона робить - це магія"

Як автор пісень, Стінг вирішував проблему романтичних заплутань з великої точки зору, але ніколи не втрачав свіжості перспективи чи доставки. Ця мелодія з 1981-х років святкує все, що радіє романтичній відданості, зупиняючись лише від звичайного нальоту Стінга у темніші куточки одержимості та затьмареного бажання. Тим не менш, страхи перед невдачею та відмовою повертаються та допомагають перевести пісню на інший рівень. У музичному плані мелодія - це еклектичне захоплення клавішних, величезне розуміння стилістики та мелодії Стінга та виразне барабанне Копеленда.

"Синхронність II"

Як молодий шанувальник рок-музики, майже неможливо, щоб 80% текстів Стінга не надходили над вашою головою. Або, принаймні, це те, що я люблю говорити собі, щоб мені стало краще. Але незважаючи ні на що, цей лютий рокер - це фронтальний напад на декількох рівнях, не останньою з яких є шарова і густа лірика пісні, яка заглиблюється безпосередньо в хаос і дискомфорт епохи. Передчуття та занепокоєння очевидні, але пояснення розповіді Стінга вимагає певних зусиль, як це часто приємно роблять на численних композиціях з масового хіт-альбому 1983 року.

"З кожним твоїм подихом"

Що ще можна сказати про цю мелодію, яка повинна бути такою ж ідеальною, як і будь-яка зібрана з часів правління "Бітлз" над музичним світом? У музичному плані Стінг також виявляється майстром, завжди в змозі скористатися як простими, так і складними композиційними імпульсами, не роблячи найменшого промаху. Чудовий, приголомшливий гітарний риф Саммерса так само важливий для успіху пісні, як і лірика, але сама структура твору є основоположним уроком написання естрадної пісні.

"Король болю"

Кожна пісня, яку я обговорюю, приносить біль надзвичайно передчасного розпуску The Police в абсолютно новий вимір, ніби завжди є нові шари трагедії, які слід відкрити щодо короткого та блискучого існування групи. Так, це досить драматичний спосіб сказати це, але врахуйте це: у той момент, коли Стінг відійшов від Поліції, його харизма, пристрасть та блиск здалися вдвічі меншими. Творчий злиття The Police, про що свідчить у цій пісні, був настільки ж швидкоплинним, як і досі трансцендентним.

"Обгорнутий пальцем"

Однією з найбільших речей про Стінга як пісняра є те, що він ніколи не розмовляє зі своєю аудиторією у своїх текстах. Я маю на увазі, він насправді не псується в цій пісні, згадуючи Сциллу та Харибдіса в першому рядку. Решта пісні настільки ж церебральна, але Стінг настільки умілий оповідач та лірик, що його схеми ритмів та ритми ніколи не звучать незграбно, навіть коли вони мусять вміститися навколо "Мефістофеля". Серйозно, є причина, чому The Police завжди була однією з небагатьох груп, яку слід згадати в розмовах про "найбільшу групу". Навіть неважливо, що ця пісня прямо функціонує в царині м'якого року.

"Вбивство за номерами"

Захоплений екзотичними ритмами, ця мелодія була певним передвісником пізніх сольних прогулок Стінга у світову музику. Це також демонстрація сліпучих джазових гітарних навантажень Енді Саммерса і, звичайно, неперевершене майстерність Стюарта Коуленда за барабанним набором. Кожен член Поліції продовжував робити багато гідних справ як окремі виконавці, композитори та інструменталісти, але, мабуть, знав, що ці зусилля ніколи не порівнятимуться з тим, що тріо може досягти разом.