Як і Motown та Stax-Volt, стиль, відомий як "Philly Soul", народився здебільшого однією лейблом, в цьому випадку власною фірмою International Philadelphia Records, яку очолювали колектив авторських композицій Кеннет Гамбл та Леон Хафф. Дует вперше виграв золото в кінці шістдесятих років на Атлантиці, створивши класику, як "Soul Survivors", "Шосе до серця", "Нарушники", "Ковбої до дівчат", і "Тільки сильні виживання" Джеррі Батлера. Їх підпис - солодкий поп-соул з прикольним, але простим звуком, навантажений струнами та рогами та випадкова гітара, схожа на сатар - вразив акорд шанувальників R&B, які хотіли чогось менш абразивного, ніж чистий фанк, і їхні успіхи привели їх створили власну лейблу у 1971 році.
Лейбл підняв свій перший хіт у тому році, коли створено іншу велику команду продюсерської / пісенної композиції Philadelphia International, Джина Макфаддена та Джона Уайтхеда: Проривний хіт O'Jays, "Назад Стабберс". Але наступний сингл групи "Поїзд кохання" наніс печатку "Гембл" і "Хафф" і досконало визначив новий жанр. Том Белл, інший продюсер лейблу, допоміг створити баладне звучання Філлі Соулу з хітами Delfonics пізніх шістдесятих, а згодом перейде на інші лейбли та контролює великі хіти у стилі зі стилістикою та спінерами.
Решта R&B десятиліття частково керувала Філлі Соулом, оскільки навіть артисти, не пов’язані з жанром, використовували велику популярність звуку в розгромах типу "Сара усмішка Холла та Оутса", Лу Роулз "Ніколи не знайдеш іншого кохання Як і моя ", і ода Елтона Джона звуковій" Філадельфійській свободі ". За іронією долі, пишний романтизм та простий фанк Філлі Суула породив початок дискотеки пізніше десятиліття, жанру, який врешті-решт витіснить його, хоча зірки жанру просто адаптувались, щоб залишатися популярними.
Також відомий як: Філадельфія Душа, R&B 70-х років, Філадельфія Інтернаціонал, Дискотека
Приклади:
"Кохання, яке я втратив", Гарольд Мелвін та "Сині ноти"
Спрощений ритм цієї пісенної версії, спочатку балади, допоміг ідеї дискотеки - і нескінченний вокальний імпровізм Тедді Пендерграсса наприкінці пройшов довгий шлях до сприяння встановленню ідеї 12-дюймового розширеного синглу.
"Потяг кохання", The O'Jays
Можливо, найвищий результат у Філлі Соула, невблаганно піднесений гімн расової гармонії, випущений у той час, коли американські расові відносини, безсумнівно, були на їхньому рівні.
"TSOP (Звук Філадельфії)", MFSB
Найбільший з інструменталів Philly Soul, такий собі шаблон для звучання, який виконував хаус-гурт Philadelphia International (і, як не дивно, їх резидентське тріо резервних вокалістів, "Три ступеня".
"Коли я знову побачуся", Три ступеня
Ступені отримали власний величезний поп-хіт з цією тугою баладою, дивовижним здиханням Гамбл-Хаффа вимальовано зітхання та кухарі, так що це дістало їм місце, граючи для англійського принца Чарльза!
"Можливо, я закохаюсь", Спінінери
Написано двома композиторами композиторів композиторів Atlantic, створеним провідним вокалістом Боббі Смітом, загнаним додому імпровізованим іншим головним вокалістом Філіппом Вайном, і доповненим французькими рогами, що тільки Філлі Соул міг зробити звучання величним.
"Розбийся, щоб скласти", Стилістика
Мабуть, найбільша балада жанру, цього разу надавала додаткову емоційну вагу дивними звуками, схожими на сатару, які були торговою маркою Philly Soul та таємною зброєю дивно розкішного фальцета Рассела Томпкінса.
"Гей, Одинока дівчинка", Едді Холман
Холман був іншим чудовим фальцетом жанру, і цей перероблений Рубі і флоп романтиків був його путівкою в зоряне … але це був його єдиний хіт.
"Побічне шоу", Blue Magic
Не настільки відомий, як деякі інші класики Філлі Соула, "Sideshow" все-таки зробив чудову роботу зі старим іронічним, самозакоханим рутином "плачучого клоуна".
"Я завжди буду любити свою маму", Зловмисники
Група, яка поставила Гембла та Хаффа на карту в першу чергу, виросла з жанром, саме тому "Cowboys to Girls" звучало як мила душа, і цей подарунок звучить так, ніби він міг би упакувати танцювальні майданчики 70-х.
"Хіба я не (цей час подув ваш розум)", Дельфоніки
Інші великі баладери Філлі Соула прийшли з ще одним класичним фальцетом у Вільяма Харта, який за кілька років тому вийшов на нову аудиторію за версією Едріана Юнге.
