Характеристика стилю кантрі-блюзу та артистів

Кантрі-блюз, який також відомий як "народний блюз", - це насамперед акустична гітара, орієнтована на тип блюзу, з якого походить багато інших стилів. У ньому часто входять елементи госпелу, регтайму, гіллбіллі та диксілендського джазу. Популярність та хітові записи оригінальних артистів кантрі-блюзу, таких як Чарлі Паттон із Міссісіпі чи Техаського сліпого лимона Джефферсона, вплинули на партитури музикантів на Півдні.

Регіональні похідні

Кожна регіональна похідна кантрі-блюзу зробила свій відбиток на унікальному акустичному блюз-звуку. У Каролінах та Джорджії такі художники, як Blind Boy Fuller та Brownie McGhee, додали гітарну техніку, що створює пальці, для створення стилю блюз П'ємонт. Акустичний блюз-звук Мемфіса розвинувся з традицій міського глечика та водевільських традицій і був визначений такими артистами, як Фуррі Льюїс та Уїл Шейд.

Країна приїжджає до Чикаго

Чикаго спочатку був вогнищем кантрі-блюзу - виконавці першого покоління, такі як Тампа Ред, Біг Білл Бронзі та Мемфіс Мінні принесли свій акустичний стиль в Чикаго до того, як популярність посиленої інструментації перетворила звук у те, що зараз вважається "класичним" чиказьким блюз-звуком. Кантрі-блюз Чикаго значною мірою покладався на те, що називають стилем "хокум", безтурботним звуком, який часто включав у себе лірику з двома антенами. Ragtime і Dixieland джаз також вплинули на раннє чиказьке звучання блюзу.

Оригінальний техаський кантрі-блюз

У Техасі протягом 1920-х і 30-х років акустичні блюзмени розробляли стиль, який пропонував багаті, складніші гітарні частини. Це означало початок блюзової тенденції до відділення свинцевої гітари від ритмічної гри. Техаський акустичний блюз більше покладався на використання гітари слайдів, а такі художники, як Світлін Хопкінс і Сліпий Віллі Джонсон, вважаються майстрами слайд-гітари. Інші місцеві та регіональні блюзові сцени - такі як Новий Орлеан, Атланта, Сент-Луїс і Детройт - також залишили свій слід на звуковому звучання блюзу.

Сучасний кантрі-блюз

Коли на початку 1960-х афро-американські музичні смаки почали змінюватися, рухаючись до музики соулу та ритм-н-блюзу, кантрі-блюз знайшов нову популярність як "фолк-блюз" і був популярний серед переважно білої аудиторії коледжського віку. Традиційні артисти, такі як Біг Білл Бронзі та Сонні Бой Вільямсон, винаходили себе як фольклорні артисти блюзу, а п'ємонтські блюзмени, як Сонні Террі та Брауні Макгі, знайшли великий успіх у фольклорному фестивалі.

Вплив оригінального акустичного кантрі-блюзу можна почути сьогодні у творчості сучасних блюзових артистів, таких як Тадж Махал, Cephas & Wiggins, Keb 'Mo' та Елвін Янгблуд Харт.